Série - Poesia Visual I

(Poemas visuais da série "Convergências" - do catarinense Tchello d'Barros - que integram a

 exposição homônima, já exibida em Blumenau/SC, Maceió/AL e João Pessoa/PB. P projeto 

conta tb com uma oficina de Poesia Visual. www.tchello.art.br)

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"Até prova em contrário, este seria O PRIMEIRO POEMA VISUAL conhecido: O OVO, do grego Simias de Rodes, três séculos antes de Cristo."

Tratarei aqui do Projeto de pesquisa de pós-doutoramento, sob a orientação de
Antônio Miranda, em uma  série de diversos capítulos.

Sobre o criador do Projeto:

Nos anos 50, Antônio Miranda já era um poeta discursivo conforme  os modelos ao seu alcance e continuou na mesma trajetória,  assimilandoe criando estilos. Mas, como tantos outros poetas de sua  geração, fez as suas experiências nos moldes do concretismo e do  neoconcretismo.  Adotou o pseudônimo de Da Nirham Eros e chegou a publicar no SDJB,  a expor no Brasil e na Argentina os seus “poegoespaços” e participou  dos grupos Integración e Madi. O poegoespacialismo foi reconhecido  pelo crítico Roberto Pontual como renovador. Então,  prefere depois  usar um termo mais abrangente – Arte Verbal de Vanguarda - numa  exposição e num curso que promoveu em Buenos Aires, em 1962,  no sentido de associar aquelas criações às artes plásticas e poéticas  integradas, como hoje em dia é uma associação natural entre os  praticantes da Poesia Visual. E, para Antônio Miranda, "os poetas  visuais continuarão multiplicando-se e surpreendendo-nos com o domínio da criação e do uso das tecnologias."  Poegoespaço de Da Nirham Eros (Antonio Miranda) Outras representações de "poegoespaços"; TRANSVERSAL,  CRUZADO  E PAZ PODRE, igualmente ou mais interessantes, VALE A PENA  ver nesse link: http://www.antoniomiranda.com.br/da_nirham_eros/poego_ spaco.html Dentre os autores inseridos nesse Projeto está EDGAR BRAGA,  e as  opiniões sobre seus poemas divergem... Antônio Miranda não o considera  um poeta concretista.

ive              morto           vive
morto           vive             morto
                    vivo
                    vive
                    morto
                    vive
                    morto
                    vivo
viva                o                  morto 

Sobre sua obra, o poeta Augusto de Campos escreveu, no poema Algo sobre Algo: 

"o que espanta em Edgard Braga é a liberdade total da criação, que faz com que, perto 
de seus poemas, as mais ousadas tentativas de atualização ou rejuvenescimento de certos 
poetas da velha geração pareçam tímidos ensaios de recauchutagem." Porém, tanto 
Augusto de Campos como Décio Pignatari viam em Edgar certo amadorismo no traço 
de seu desenho, já que, ao contrário dos concretistas que têm seus poemas 
cuidadosamente pensados, e   em Braga "o que nele sente, pensa depois".  

"Rozélia insistia em me dizer que (Eduardo) Braga era PUNK: rabiscos em qualquer 
pedaço de papel, economia de signos gráficos, utilização de material barato, 
truques (à Orson Welles) ao redatar, várias vezes, cópias de um só poema. 
O punk não deixa de ser uma tradução/diluição industrial de Dada, o movimento
 modelo de toda a arte do provisório e do precário deste século. As coisas fazem
 sentido. Se Kurt Schwitters inventou a genial arte MERZ, Braga, forçando um 
pouco a barra, inventou o TATOEMA, grafite de câmera (feito para o papel, não 
para os muros da cidade), bricolando o verso curto, descontínuo, o desenho e 
a pintura de palavras na pele do poema." (Antônio Miranda)

Além dos poemas em si, afirma Antônio Miranda, "o que especialmente 
me impressiona em Braga é ele ter começado a revolucionar sua poesia 
numa idade (60 anos) em que os poetas brasileiros costumam entregar 
os pontos."

Os poemas de "Soma" foram selecionados por Augusto, Décio e Haroldo. 
A diagramação é de Décio. Os tatoemas de "Algo" foram escolhidos por Augusto 

e Décio, que também os diagramou. Em "Tatuagens" Augusto de Campos e 
Antônio Miranda selecionaram os trabalhos e Júlio Plaza fez o projeto gráfico.

“Há poesia sim, mas não poesia tal como a elaborada a partir dessa 

máquina-infernal-digital que chamamos de linguagem, mas poesia 
a partir das pulsões e ritmos enérticorporais, que conseguem criar 
palimpsestos com vitalismo. É na troca do tipo-gráfico pelo topográfico
 que a poesia de traços-desenhos (como substitutos primários) urde
 a textura que indica (em todo seu frescor) o Braga. Assinatura.
Julio Plaza"

Ainda bem que "o rigor formal do concretismo evitou que os 

tatoemas de Braga — anteriores à onda de grafite que invadiu
 São Paulo — descambassem numa graforréia poética."

(Projeto  realizado em  homenagem à poesia visual e para celebrar os 50 anos (2006) do Movimento de Poesia Concreta, que se afastava definitivamente de suportes semânticos e sintáticos, lançada em dezembro de 1956 )